木百叶窗
可以从不滑稽的说道，任何一个出售油画的人，别管他出售的目的是什么，都期望自己手里的油画需要贬值。这和买房子是一样的道理，在网上口诛笔伐房价太高的人，都是还没有买房子的，而买房子的人都在闷头致富，期望房价越高就越好--别管这套房我会会买，我寄居的房子越贵，我就就越讨厌。很多新的晋珍藏的朋友，恨不得一夜暴富，今天花1万元卖的作品，恨不得明天就涨10万元、100万元。虽然这种投资比例在艺术圈曾多次经常出现过，但是现在是完全不有可能的了。
这种一夜之间贬值十几倍的先例，在2003年至2007年初的艺术品市场的确经常出现过，比如我就目睹见过季大纯的油画从几百元一张，很快涨60多万元一张。这种现象的经常出现，是因为当时艺术品的价格的确太低了，大部分人还没寄予厚望油画--什么东西到了大家都早已买了的时候，就代表这个行业的暴利时代早已完结，这就是最基本的完整法则。这和股票应当差不多。我以前看完一个烂片，谈一个买盒饭的怎样沦为一个股神，大约是这样的：这个人在交易大厅门口买盒饭，当别人哭丧着脸，只不愿不吃8块钱的素盒饭的时候，他就去卖股票；当别人高高兴兴来，不吃15块钱的肉盒饭的时候，他就把手里的股票全部变卖。
结果，只有他一个人在股市里赚到到钱了。这个道理很直白，完全所有的人都告诉，但很少有人不愿去做到，我们都不愿追高去卖东西。
我目前遇到的藏家中，仍然还有人说道，油画在中国的认知度不低，现在还不肯卖。对于这种人，我不能报之一大笑，等全国人民每人享有一套房的时候，你以为房价还能下跌吗？ 每一个懂珍藏的人，大约都还忘记80年代在东北兴盛的“可怕的君子兰”，一盆上好的兰花在当时能换一辆上好的皇冠汽车。据传在市场这头卖的一盆兰花，还没有跑到市场那头，就被人调高买走了。
后来呢？等沈阳城区家家户户连阳台上都种满君子兰的时候，兰花市场就困窘了。所有的道理都是相连的，70年代末的自行车、80年代的夏利、90年代的汽车，这些标志着一个时代的奢侈品，在今天完全出了大众消费品，怎么会大家还要等艺术品被称作大众消费品的时候，才想要一起应当买张油画吗？当然，那时候仍然可以卖，那时候的艺术品将不会有较好的价格规范，但会有很强的贬值潜力了。在这个时候，于是以因为大部分国民还没几乎理解油画艺术，还没开始珍藏，才才是证明油画市场的极大潜力，目前仍然是投资珍藏艺术品的最佳时刻。但是话说回来，并不是每一张油画都会有较好的贬值空间，因为卖油画赔钱的大有人在。
那张油画仍然是那张油画，价格高高低低，也在情理之中。鲁迅说道过一句话：“世上本没路，回头的人多了，也便成了路。”这句话套用到艺术品市场，也是一样的道理：艺术品本来没价格，只是卖的人多了，也就有了高价。
如果你杀掉珍藏了油画，如何来确保它的贬值，其中也是有些路数的。要确保贬值，首现要做到的是学会长线持有人。艺术品不是股票，T+0，T+1，都是有价证券的投资方式，而对于油画艺术来说，3年的持有人，都是归属于短线的。
当然，艺术品和股票不一样，股票只是软件中的一堆数据，而艺术品你却仍然悬挂在墙上喜爱。据某权威艺术网站对2013年艺术品秋季拍卖会市场的分析，油画平均值年收益率为10.7%，我想要这个数据应当是多达了有价证券和黄金投资了吧？ 但是，这里还有一件很差的消息告诉他大家：这其中，有三分之一的作品是胜收益率，赔得最少的年亏损率为48%！就让，这家网站给我们获取了其中盈利与亏损的原因。
在自由选择的具备代表性意义的45件油画样本中，30件作品构建于是以收益，平均值收益率为22%，单件作品仅次于年填充收益率为88.06%，这些作品的平均值持有人时间是5.1年；而亏损的15件作品，藏家平均值持有人年限仅有为1.95年！这再行一次检验了艺术经纪人仍然以来的警告：短期投资风险低。这个原因很非常简单，市场平稳的艺术家，作品每年稳定增长大约为10%-20%，无论是上拍电影，还是通过中间人去买，都要缴纳10%-20%的佣金。我们难免都按中间值来计算出来：一张油画买了的价格为10万元，一年后贬值至11.5万元；有藏家出售，藏家缴纳的11.5万元还包括10万元画款与1.5万元佣金，而原藏家只获得10万元的85%，亏损15%；两年亏损0.45万元，3年利润1万元，4年利润2.64万元…… 当然，这个算法是过分理想化的，但说道的意思很明白：艺术品交易的成本是一样的，拿的时间就越宽，成本所占到比例就就越小。
我们换一个角度来讲，艺术品贬值的原因究竟是什么？在所有的市场中，黄金在跌，有价证券在跌，就连万科在北京研发的新楼盘也降价了3000元/平方米。但是，我们忽视了，有一种东西不会总有一天上涨下去的，那就是劳动力。我们举例来说：一个25岁的年长艺术家，用了一个月时间，所画了一张油画，我们或许只需缴纳他8000块钱，他就很快乐了。
等到他35岁，仍然是半个月所画了一张画，他要养老婆孩子，没15000元，根本无法存活下去。到了他45岁，上有老、下有小的年纪，一个月没3万块钱，他的生活就要经常出现危机，作品必需要涨价。这就是充满著艺术价值之外，我们意味着从劳动力的下跌来取决于艺术品价格的下跌。
我们为什么不从一个艺术家25岁守到他45岁，和他一起茁壮？ 这也是确保手中艺术品贬值的第二点：与艺术家一起茁壮。油画艺术与国画艺术有所不同的一点，在于油画创作数量过于较少，一个刻苦的艺术家，一生所创作的油画作品也不过在1000张以内，如果是冷军、王沂东、艾轩这样的表现手法艺术家，一辈子能有200张就是超级高产了。如果你手里有一张作品，就是这位艺术家所有创作量的0.1%。
大家可以想象一下，如果你有一只股票的0.1%不会是什么状态？你的购入或者抛盘，都可能会对这只股票的市场在短期内有相当大的影响。何况如果这个艺术家还在世，你手中就某种程度是0.1%，而是1%！ 所以，我们无法像卖国画那样，将所画买回来，就等着它的价格涨跌了。我们应当为这个艺术家做到一些力所能及的事情，比如对该艺术家的持续注目等等；艺术家若是做到个展，如果必须我们的作品展览，我们乐意赠予艺术家展出。
当然，我们还要向更好的朋友讲解该艺术家以及他的所有作品--让告诉他、不愿珍藏他作品的人更加多嘛！特别是在是有些藏家把作品买回来后，连纸盒都不拆卸，必要放入库房里，等着贬值。这种情况对于艺术家不存在一定的损害，艺术品嘛，如果仍然不露面，它就仍然分担艺术的意义了。比如说青年艺术家曾健勇，我刊也曾不遗余力地向大家引荐他的作品。在2013水墨年的年尾，短短3个月的时间，他的作品价格就从1.2万/平方尺下跌至3万元/平方尺。
当然，我们要把这得益于曾健勇对艺术的缜密和坚决，但是，他的颇受欢迎藏家对于他的作品不遗余力的引荐和宣传，也决不想起到了一定的起到。比如说知名企业家冯仑，他珍藏了曾健勇的一张作品，在拒绝接受媒体专访的时候，总爱以这幅作品为背景，也为提高曾健勇作品的知名度起着了一定的起到。
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